Žemiau išvardintus klausimus iš ateities gavo Sofia Hernandez Chong Cuy (Niujorkas), Raimundas Malašauskas (Vilnius) ir Alexis Vaillant (Paryžius), kuravę BMW, 9-ąją Baltijos tarptautinio meno trienalę, kuri vyko Vilniaus Šiuolaikinio meno centre ir Šiuolaikinio meno institute Londone (ICA) nuo 2005 m. rugsėjo 23 iki lapkričio 20 d.


The questions below from the future were received by Sofia Hernandez Chong Cuy (NYC), Raimundas Malasauskas (Vilnius) and Alexis Vaillant (Paris), the curators of BMW, the 9th Baltic Triennial of International Art, that took place at CAC Vilnius and ICA London 23 September – 16 November, 2005.

Ar tai sutapimas, kad Vilnius, šizofreniškas miestas per se, buvo išrinktas tapti projekto scena? Kiek dar sutapimų yra BMW?

  
Kodėl niekas nekalba apie alternatyvias ir progresyvias mainų schemas, sumanytas menininkų, teoretikų ir gatvės prekiautojų?  
Nauji nieko neveikimo būdai! Kaip, manote, gali funkcionuoti visuomenė, kurioje didelė dalis žmonių niekada nedirbs?  
Kas šiandien draudžiama? Kiek laiko tai draudžiama? Kaip mūsų vakarietiškoje visuomenėje galima atpažinti tai, kas uždrausta, iš kokio požiūrio taško? Kodėl jūs sąmoningai atsisakėte įtraukti kokį nors ‘specifinį' BMW turinį į parodą?  
Ar Sony neišreiškė nepasitenkinimo, kad Soni ir Shanel reklamos buvo išspausdintos trienalės leidinyje?  
Ar galite ką nors pasakyti apie kuratorių psichologiją? (turint galvoje diferenciaciją kombinatorikas/kuratorius/kilimų valytojas)  
Ar jūs buvote tokie naivūs ar išsiblaškę, kad galėtumėte tikėtis, jog juodoji rinka ir šešėlinės sistemos nėra tokios hierarchiškos kaip bet kuri korporatyvinė oligarchija?  
"Nedideli kiekiai, tiesioginis darbas su kontaktais, nišinė rinkodara ir superdistribucija" – ką tai reiškia?  
Ar buvote įsivėlę į kokią nors neteisėtą veiklą savo tiriamojo darbo metu, prieš prasidedant parodai?  
Kas pabučiavo varlę?  
Suprantame, kad žodį panaudojote pristatyti savo kuruojamai parodai, tačiau sėdėdami čia, ateityje, deja, vis dar nežinome, ką jis reiškia. Gal galėtumėte kiek paaiškinti?  
Ar reali paroda arba kuris nors kitas jūsų naudotas formatas suteiks juodajai rinkai galimybių ar erdvių jame egzistuoti?  
Ar varlė tapo princu?  
Ar manote, kad jūsų nagrinėjamos temos, pavyzdžiui, juodosios rinkos, magija ar okultizmas, gali būti kliūtimi vertinant tokius Baltijos regiono siekius kaip atvirumas, skaidrumas ir demokratija?  
Ar pardavėte sielų velniui?  
Ar parodoje bus kūrinių, kurie galės užkerėti publiką?  
Juodoji rinka dažnai asocijuojama su šešėline ekonomika. Ar ši paroda mes kokį šešėlį?  
Girdėjau, kad tiek ŠMC, tiek ICA parodos metu gali būti pastebėti keisti, antgamtiški reiškiniai. Skamba neįtikėtinai, tačiau ar tai tiesa?  
Ar buvo lengva, ar bent ne pernelyg sudėtinga, kuruoti parodą, kuri, atrodo, neperkėlė nieko nei tiesiai iš Disneilendo, nei sekė praktikuojančių kritikų idealistiniais keliais?  
Ar elgtis būtent taip jus paskatino mūsų potraukis pavojams?  
Ar BMW apskritai gali tapti diskusijos objektu? (tik, žinoma, ne tema, juk nesate teminių parkų fanatai!)  
Neatrodo, kad BMW klausimai būtų paimti iš dykumų, prekybos centrų ar teminių parkų. Kodėl?  
Ar esate kada nors kalbėjęsi apie BMW bendruomenes?  
Ar ši paroda skirta ‘pardavimui'? Ar manote, kad tai yra jos ateitis, ar tik darote tokią prielaidą, tarsi juodoji rinka ir e-bay turėtų daug sisteminių panašumų?  
Ar manote, kad BMW parodą galima laikyti realaus dydžio greitosios pagalbos rinkiniu, instaliuojamu tiesiai į smegenis kartu su žaibišku išlikimo katastrofos atveju (realiu ar įsivaizduojamu) kursu?  
Kodėl ėmėtės tokios neaiškios, nors ir pasaulinio masto, logotipų distribucijos kovo mėnesį, o Venecijos bienalėje pasitelkėte neūžaugą, kai jūsų pačių specialiai google paieškos sistemai sukurtas žodis ‘Ultimiere' galėtų atverti visai kitus kelius?  
Ar, ieškodami naujų nieko neveikimo būdų, nesusidūrėte su kraštutinumais?  
Ar mokate kokių triukų?  
Ar buvo įmanoma ‘kuruoti' trienalę?  
Kaip trienalė/bienalė gali tapti paroda?  
Pats geriausias konceptualus automobilis judės taip greitai, net ir neskubėdamas, kad bus nematomas. Kaip manote, ar kūriniai, kuratorinės praktikos, dematerializuoti kūriniai susiję su šio automobilio vizija?  
Ar ši paroda gali būti grindžiama teiginiu, kad viskas įpakuojama taip, kad labiau patiktų vartotojui (t.y. Juodoji rinka meno pasaulyje, visiškai nesiekianti alternatyvos pozicijos).  
Kaip manote, galbūt BMW žmonės yra naujieji Boni ir Klaidai, susibūrę mesti iššūkį miesčioniškoms vertybėms? Ar BMW toksiškas?  
Ar galima teigti, kad BMW – tai daugybė masinių naujų ligų paranojų?  
Ką BMW (menininkai, kuratoriai, rašytojai) gali pasakyti apie tai, kad šiais laikais labai daug netikrumo?  
Ar vaizduotė – vis dar BM narkotikas?  
Ar kuratoriniame lauke BMW užima radikalią poziciją?  
Ar manote, kad BM sistemos greitesnės už entropines?  
Kaip sakė Ballard'as: “jei ateitis yra Microsofto ir Disnėjaus korporacijos vedybos, ką mes, visi likusieji, galime padaryti?” Ar turite kokių planų?  
Ar šizoparoda gali tapti simultaniška struktūra, prieštaringa viduje arba ne, ar ji galėtų apibūdinti tam tikras šešėlines zonas ir kartu jas aktyvuoti, turėti ir ateitį, ir praeitį tuo pat metu? Ar todėl antras trienalės pavadinimas yra šizoparoda? Ar buvo būtina pasirinkti poziciją?  
Ar tvirtindami, kad "juodosios rinkos visuomet yra agnostinės", bandote sakyti, kad tas pats teiginys tinka ir parodai? Ir ar tiesa, kad bandote mėgdžioti juodųjų rinkų operacinę logiką?  
Kaip jūs reagavote į faktą, kad dalis parodos iš Londono ir Vilniaus buvo pagrobta ir perkurta Taline be jūsų sutikimo? Ar tai buvo netikėtumas, ar scenarijaus dalis?  
Ar BMW yra nuolatinė krizė?  
BMW = namai?  
Ar BMW atsirado todėl, kad jūs kaip kuratoriai norėjote dirbti su   grynu srautu? Daugmaž: ką aš darysiu, kur žaisiu už penkių minučių?  
Ar kada nors užbaigėte parodą?  
Ar manote, kad ‘įdomių' kuratorių darbas yra provokuoti, mesti iššūkius, išjudinti, kvestionuoti ir siūlyti žiūrovui raktelius nuo durų, kurių savo sąmonės šoniniame koridoriuje jie niekada nebuvo pastebėję?  
Ar ta ‘BMW šizoparoda' turi ateitį?  
Ar BMW yra begalinė paroda?  
Ar pamenate, kada pirmąkart jums už tai sumokėjo?  
Kodėl apsauginis verkė? Jei tai kūrinys – kas autorius?  
Kaip sugebėjote prarasti kontrolę ir leisti atsirasti paralelinėms struktūroms? O gal tai buvo tiksliai suplanuota ir surežisuota?  
Kaip tapote dviem? Pačioje pradžioje buvote vienas ar trys?  
Kas pavogė parodą? Vilnius ar Londonas?  
Ar slapto gyvenimo išradimas ir puoselėjimas veda į laisvę? Ar tai labiau buvimas neskaidriu, ar dvigubu?  
Kiek menininkų-vaiduoklių pakviesta dalyvauti parodoje?  
O kaip ten su klonais?